我們?cè)谑锥疾┪镳^通史陳列設(shè)計(jì)中注重內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，通過形式設(shè)計(jì)的語言恰當(dāng)而準(zhǔn)確的展現(xiàn)內(nèi)容精神，以此強(qiáng)化陳列的功能性和藝術(shù)個(gè)性。同時(shí)，我們遵循文物保護(hù)至上原則，注重博物館陳列空間的人與物對(duì)話和交流，注重現(xiàn)代科技及技術(shù)手段的運(yùn)用，注重博物館陳列空間形式設(shè)計(jì)的視覺秩序以及形式設(shè)計(jì)的安全性與環(huán)保性這些基本的原則。

平面布局方案

在通史陳列平面的布局上，我們強(qiáng)調(diào)平面布局的節(jié)奏變化（空間組合，平面起伏，疏密關(guān)系，亮點(diǎn)組合，色彩關(guān)系，材質(zhì)對(duì)比等）和展線的合理布局，開放式陳列的空間布局有效地加強(qiáng)了展覽的互動(dòng)。從‘洪荒圣火’開始，每一部分的空間布局都充分的與內(nèi)容結(jié)合。首層以簡(jiǎn)潔單純的設(shè)計(jì)語言為主，通過陳列空間的變化組合及輔助光影的設(shè)計(jì)，烘托出空間的一份神秘感，反映久遠(yuǎn)歷史的洪荒。而到了二層，則以開暢的極富特色的空間劃分來反映各個(gè)歷史時(shí)期的基本概念。創(chuàng)新的陳列空間視角，恰當(dāng)?shù)牟牧线x擇，賦予陳列空間一份人性化，增強(qiáng)博物館的親和力。

序廳

我們根據(jù)整個(gè)北京通史的陳列內(nèi)容，在整體的空間布置上，有意識(shí)地強(qiáng)化序廳的概念，

由于原陳列大綱的提示使序廳的主題顯得過于單一，而未能起到點(diǎn)明整個(gè)展覽的作用。因此，我們將原陳列大綱中所建議的將序廳納入洪荒圣火的提示做出一定的調(diào)整，把“洪荒圣火”與序廳分離出來，使序廳相對(duì)獨(dú)立的成為一個(gè)功能空間，對(duì)整個(gè)通史陳列作高度概括和喻示。由此觀之，序廳應(yīng)定位為一個(gè)“單純的概念”的空間，使之具有一種情感的傳遞作用。

步入序廳，不斷延伸的條形地面，通過底光透出序言文字的草書體，引導(dǎo)觀眾的視覺向里伸延。正面是巨大的  傾斜的弧形墻面，我們將它設(shè)計(jì)創(chuàng)作為一幅千年都城滄桑歷程的璀璨畫卷，以藝術(shù)浮雕結(jié)合油彩表現(xiàn)，通過自動(dòng)控制的燈光不斷地從中間向兩邊緩緩的變化，仿佛展現(xiàn)于人們眼前的是正在徐徐打開的一幅歷史畫卷。

燕侯出行場(chǎng)景設(shè)計(jì)

在設(shè)計(jì)燕侯出行展區(qū)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)原大綱所列的車馬尺寸太大，總面積相對(duì)于整個(gè)陳列空間而言，顯得體量過大，從整體的陳列空間布置的角度分析，我們將燕侯出行的車馬隊(duì)統(tǒng)一按比例縮小0.4倍，以下沉式的方式陳列，使觀眾以略帶俯視的角度觀看，這樣既還原了文物本身的存在方式，又在視覺上產(chǎn)生一種距離上的錯(cuò)覺。車馬陣的地面，我們以場(chǎng)景式藝術(shù)地面塑形處理，弧形的背景墻本身在視覺上可以起到延伸車馬陣的長度和氣勢(shì)的作用。同時(shí)，我們?cè)诨⌒蔚膲γ嫔蟿?chuàng)作一幅壁畫，以加強(qiáng)整個(gè)場(chǎng)景的視覺寬度。在護(hù)欄上我們?cè)O(shè)計(jì)了兩組多媒體演示控制系統(tǒng)，配以耳機(jī)和自動(dòng)控制的語音系統(tǒng)，觀眾可以在此自助式的了解場(chǎng)景的歷史環(huán)境。

燕侯出行場(chǎng)景與老山漢墓場(chǎng)景之間為燕薊神韻之拓土開疆展區(qū)，這里我們將燕齊之爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)圖及慶賀勝利的情景以壁畫的形式創(chuàng)作于墻上，結(jié)合下沉式的“三都城布局沙盤”模型直觀地展示內(nèi)容，通過這種形式的設(shè)計(jì)組合，強(qiáng)化了內(nèi)容在藝術(shù)形式上的解讀性以及直觀感受強(qiáng)化了觀眾歷史和藝術(shù)的想象力。

老山漢墓場(chǎng)景設(shè)計(jì)

老山漢墓的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，我們通過運(yùn)用鋼架結(jié)構(gòu)、輕玻璃的架空層，給觀眾以一個(gè)全新的視角感受當(dāng)年發(fā)掘老山漢墓的場(chǎng)景，最大限度地清晰地將老山漢墓的實(shí)況再現(xiàn)給觀眾。同時(shí)，運(yùn)用多媒體演示控制系統(tǒng)，將該墓發(fā)掘前后的相關(guān)歷史以自助的形式，供觀眾自行查閱，增強(qiáng)互動(dòng)性。

延芳淀場(chǎng)景設(shè)計(jì)

延芳淀場(chǎng)景設(shè)計(jì)以藝術(shù)手法，是將人物、地形、地貌結(jié)合弧形的半景繪畫式的藝術(shù)形式，再現(xiàn)延芳淀這個(gè)作為當(dāng)年契丹皇室漁獵活動(dòng)的重要場(chǎng)所的場(chǎng)景。通過控制電腦、控制聲、光效果使該場(chǎng)景生動(dòng)地再現(xiàn)當(dāng)年契丹皇室的狩獵情景。運(yùn)用多媒體演示屏，觀眾戴上耳機(jī)即可聽到馬蹄聲和鳥鳴聲等場(chǎng)景音，讓觀眾真實(shí)地感覺到當(dāng)年契丹皇室在延芳淀盤馬彎弓、縱鷹撲鵝、氈車為營、硬寨為宮的場(chǎng)景。

基于北京通史陳列分為兩個(gè)展廳，在建筑的布局上分為兩層，而主通道互不相連，我們認(rèn)為這樣的現(xiàn)狀易造成本是一個(gè)完整陳列的通史展變得兩廳的陳列內(nèi)容出現(xiàn)了嚴(yán)重的脫節(jié)現(xiàn)象。無法在內(nèi)容上連貫，這對(duì)一個(gè)重要的史類展覽而言無疑是一個(gè)非常被動(dòng)和難堪的情況。為了解決這一個(gè)問題，我們?cè)诒敬卧O(shè)計(jì)招標(biāo)文件中未要求的情況下，同時(shí)也是基于北京通史陳列展覽的完整和連貫性考慮，我們?cè)趦蓪诱箯d與公共空間之間的過渡區(qū)域，設(shè)計(jì)了自動(dòng)扶梯，將通史陳列的第二層一段走廊劃為展區(qū)的內(nèi)通道，這樣兩層展覽可以最大限度的連貫起來，使通史陳列看上去也變得完整了。

國際都會(huì)展區(qū)設(shè)計(jì)

人對(duì)世界的征服和野心構(gòu)成了元帝國社會(huì)的基本歷史風(fēng)貌，基于這樣的認(rèn)識(shí)，元大都展區(qū)以開放式的、大氣的陳列空間語言展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)，為了強(qiáng)化元帝國歷史的霸氣與輝煌，在展廳入口處，我們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)上升的坡道，由坡道進(jìn)入展廳，以略帶俯瞰的參觀視角俯瞰全景，造成第一印象的視覺沖擊力。沿坡道進(jìn)入展區(qū)后，我們以一面極具張力的弧形展墻，圍合空間，將元朝帝國的疆域全部囊括進(jìn)去，暗示著帝國輝煌的歷史版圖。中間的部分將元大都的模型通過空中懸掛的織物造型對(duì)應(yīng)下面空間對(duì)稱的桌面展臺(tái)，圍合發(fā)光，將元大都輝煌的歷史資料反映其中，形成空間上的遙相呼應(yīng)，既充分的利用空間上布局的合理性，又更加立體、靈動(dòng)，形成展區(qū)的視覺中心。進(jìn)一步強(qiáng)化了元大都模型的視覺感染力。

古都經(jīng)典展區(qū)設(shè)計(jì)

從國際都會(huì)展區(qū)進(jìn)入古都經(jīng)典展區(qū)，明朝的北京作為中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，中央集權(quán)的地位得到了進(jìn)一步鞏固，這里以紫禁城的建筑最具代表性，明朝的京城模型置于圓形的展臺(tái)之上，而圓臺(tái)設(shè)計(jì)成錐體的造型，通過緩緩上升的圓形錐體展臺(tái)以及上置的京城模型，在視覺上最直觀的反映了皇權(quán)至上的內(nèi)容。

落日輝煌之封建都城的沒落和戊戌變法兩場(chǎng)景之間陳列空間關(guān)系設(shè)計(jì)

    順著上升的弧形坡道，參觀者來到了落日輝煌展區(qū)，一個(gè)極富視覺感染力、開暢的圓形展區(qū)陳列在觀眾面前。在這一展區(qū)里，我們通過對(duì)展示語言的提煉把清朝的興起與沒落作為設(shè)計(jì)創(chuàng)作的立意。在這一圓形的開暢式的空間中，我們將最后一個(gè)封建帝國完整的陳列在觀者眼前。

右邊弧形展墻上的設(shè)計(jì)為清帝國疆域圖，架高的臺(tái)面上俯瞰整個(gè)展區(qū)，整體氣氛渲染出清朝帝國由盛到衰的歷史命運(yùn)，為整個(gè)展覽抹上厚重的一筆！

展墻幾何圖片的抽象組合構(gòu)成，落落大方，充滿生機(jī)、活力，過渡空間處理的內(nèi)容上暗示清王朝無可避免的沒落結(jié)局。

古都黎明之開國大典場(chǎng)景陳列空間設(shè)計(jì)

從落日輝煌展區(qū)進(jìn)入古都黎明展區(qū)，我們?cè)诖烁拍钚缘脑O(shè)計(jì)還原了一段故宮城門門墻，以此代表了封建專制。這一形式的設(shè)計(jì)既巧妙又自然的反映了歷史的必然，厚重的歷史，古老的墻門，恰當(dāng)和準(zhǔn)確的反映出五千年中國封建專制的統(tǒng)治在此完結(jié)，使觀者感覺推開層疊交錯(cuò)的歷史，轟然映入眼簾的是一個(gè)嶄新的中華人民共和國！

鋼化玻璃的展臺(tái)充滿了豐富的質(zhì)感，極富視覺感染力的下沉式的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，文化先驅(qū)圖片疊層式的場(chǎng)景大大豐富了展區(qū)的變化，既充分的利用了空間，又使形式設(shè)計(jì)的手法變得活躍。

沿著弧形的坡道設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了一個(gè)大幅的開國大典場(chǎng)景，將毛澤東4組講話的照片排列在上面，同時(shí)在坡道兩邊下沉的區(qū)域，我們將近代文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)的相關(guān)歷史圖片順序的平置于地面，用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法淋漓盡致地演繹了中國人民跨越性的新生活。作為視覺中心的環(huán)帶造型的展廳墻體上的大型場(chǎng)景（開國大典這一主題）與概念性還原設(shè)計(jì)的故宮城門門墻造型形成鮮明的對(duì)比，隱喻了中國在推翻封建王朝，從此掀開新的歷史篇章的偉大展示主題。

展區(qū)背景的對(duì)稱造型處理，以及圖片、文字、實(shí)物使展廳更顯莊重、恢弘、大氣。